Se você quiser escrever para o 1999 sobre QUALQUER coisa que tenha a ver com música (um show legal que você viu, um carinha que você conseguiu entrevistar, um disco que você queria mostrar pras outras pessoas, qualquer tipo de teoria, contar qualquer parte da história do rock), basta escrever para a gente. 01.OUT.1999 RESENHAS O clima é calmo. E tenso. A microfonia passeia pelo espaço como onda magnética é, sem agressividade nem violência, um horizonte de ruído. A doce e forte voz de Rebeca Matta aceita o convite da onda sonora e canta a estática temporal contemplando O Mar (do grupo português Madredeus) na música que abre seu primeiro disco, o estranho e belo Tantas Coisas. "E fui aqui ficando só para poder ver/ E fui envelhecendo sem nunca perceber". As ondas quebram com a violência da distorção, mas não há música, só som. A nuvem negra que paira sobre o início do álbum aos poucos vai se dissipando com a entrada da faixa-título. A balada tem firmeza e embalo e lembra os melhores momentos do gênero chamado "MPB" dos anos 70 (Chico, Caetano e afins), desviando de assunto no meio da conversa para um interlúdio noise. O Fogo de Teus Olhos caça o suíngue do soul norte-americano e aprisiona-o em uma jaula de eletrônica, processo semelhante ao que a turma de Bristol fez ao parir o trip hop. Só que enquanto o Massive Attack usa o reggae, o Portishead exagera nas orquestrações e Tricky deturpa o rap, Rebeca Matta e seu parceiro André T, cúmplice e compadre artístico da cantora, absorvem elementos da música popular brasileira. Cai a máscara da techno-logia então. Do mesmo modo que os computadores são tão úteis ao homem quanto a roda e a alavanca, a música eletrônica não é uma evolução musical. É apenas um outro ambiente, mais um quarto no enorme casarão que chamamos de música popular. Como a eletricidade abriu inúmeras possibilidades para a música um dia, a eletrônica pode e deverá fazer o mesmo. Música feita por máquinas não é uma linguagem a ser decifrada nem a besta do apocalipse da humanidade na criação artística. Ela é tão útil quanto a guitarra, quanto o estúdio de vários canais, o disco de vinil, a fita magnética, o microfone. Logo, Rebeca apenas usa a eletrônica para fazer sua música, sem escravizar-se a ela. Misturando samplers, sintetizadores e loops com violões, pianos e tablas, a baiana é didática em traduzir suas intenções. Cinco versões de clássicos da dita MPB recebem roupagens estranhas, eletrônicas e modernas. O resultado, em todas elas é de cair o queixo. Barracão, de Luiz Antônio e Odemar Magalhães, um velho samba, torna-se um jazz moderninho de publicidade que contrasta radicalmente com sua letra ("Ah! Barracão de Zinco/ Tradição do meu país") ao mesmo tempo em que reclama brasilidade. O Meu Amor, a antológica disputa de Marieta Severo e Elba Ramalho na Ópera do Malandro, de Chico Buarque, recebe um tratamento glacial e fantasmagórico, soando quase irônica em cada elogio cantado. O Amor é Velho, Menina, de Tomzé, abre com o mantra original do refrão elevado à condição de ária, com direito à cantora lírica e clima solene, descambando sob o ritmo irresistível da canção. Nada Será Como Antes, do repertório de Milton Nascimento, torna-se um rolo compressor, um trator cujo motor é um loop pesado e aterrorizante, enquanto Rebeca berra a letra com a voz comprimida no computador, revelando a amargura sem esperança da letra que o arranjo original escondia. Como Uma Onda no Mar, de Lulu Santos e Nelson Motta, torna-se um trip dub falado, ou melhor, sussurrado pela cantora, em meio a uma desconstrução quase científica do reggae. Quando ela compõe, não faz feio. Sempre com o dom mágico de André T, ela desvenda ângulos de seu som que aceitam tudo, do jazz ao samba, funk e reggae, ambient e techno. Mas os gêneros não estão inteiros nem misturados uns com os outros. O que se ouve são os escombros de uma música que parece pertencer ao mesmo passado e Rebeca brinca entre os destroços. Disfarçando de poesia situações do cotidiano ("Faces sem risos no meio-dia/ Risos sem face no meio da noite", "A cidade é o tempo da guerra", ) e da vida a dois ("Quando parti levei comigo esses momentos/ Tão bons, tão maus, tão intensos/ Mas percebi que é ilusão e nada vai mudar/ Achar que vai voltar e vai ser o mesmo"), Rebeca simplifica o que poderia ser encarado como pretensão e deixa a situação mais definida, melhor resolvida. Só é enfática ao falar de passado e de futuro: "Não vou seguir nem ressentir o meu passado/ E o meu futuro é cada instante/ Só cabe a mim fazer". Ela está fazendo. Que bom. (Você consegue o disco de Rebeca Matta falando com ela mesma, o pelo selo Hipocampo) Man or
Astroman? 1999 é feito por Alexandre Matias e Abonico Smith e quem quer que queira estar do lado deles. Os textos só
poderão ser reproduzidos com a autorização dos autores |