Se você quiser escrever para o 1999 sobre QUALQUER coisa que tenha a ver com música (um show legal que você viu, um carinha que você conseguiu entrevistar, um disco que você queria mostrar pras outras pessoas, qualquer tipo de teoria, contar qualquer parte da história do rock), basta escrever para a gente.

26.OUT.1999

RESENHAS
QUANNUN
Spectrum
(Quannun Projects)
Por Alexandre Matias

Junte as palavras “disco” e “manifesto” na mesma expressão e veja uma porção de gente correndo de medo. Ao tachar uma obra de arte de marco histórico logo na saída, o artista corre o risco de passar por charlatão ou
palhaço - ou pior, as duas coisas ao mesmo tempo. A arrogância de alguns artistas confunde-se com sua própria vaidade e estes se dispõem a “marcar terreno” em determinado momento da carreira com discos em geral lamentáveis, coletâneas de tentativas de teses de doutorado em forma de canção.

Outros discos são, mesmo à revelia, manifestos desde sua criação. Os dois primeiros discos do Velvet Underground e os dois dos Stooges são referências fundamentais para quem quiser aumentar o volume de seu instrumento e deixar o ruído guiar a canção. A coletânea Nuggets era trilha sonora básica do Max’ s Kansas City e do CBGB’s, no berço do punk. O primeiro disco do Jesus & Mary Chain semeou todo uma nova forma de ver o pop britânico, como o primeiro dos Stone Roses. Que dizer de Screamadelica, do Primal Scream? Nevermind, do Nirvana? Blue Lines, do Massive Attack? Ou dos primeiros discos de Thaíde & DJ Hum, Pin Ups e Killing Chainsaw - além de Beneath the Remains, do Sepultura, que ensinaram toda uma geração formas diferentes de expressar-se através do som.

São discos cujo manifesto não é nem político nem artístico - é musical. É colocar o disco na vitrola e entender o estrago que ele fez numa geração seguinte, às vezes, em seu próprio tempo. O disco-manifesto pode ser entendido também como a primeira impressão digital (ou analógica, dependendo de sua forma de gravação) de um gênero ou de uma geração à superfície musical.

Spectrum (Quannun Projects, importado) é o disco-manifesto do punk do rap. Como o rock nos anos 70, o rap desta década está assistindo uma glamourização do gênero semelhante à que levou o rock a demências e exageros como The Wall, Boston, Eagles, as turnês dos Rolling Stones e as roupas do Elton John. Só que ao
contrário do rock - que fingia-se de rebelde no meio de toda aquela grana -, o rap enche os bolsos de dinheiro só pra mostrar a grana caindo das calças. Clipes extravagantes, capas com detalhes em dourado, figurinos ostensivos, carrões, roupas, tênis e óculos de grife: está demorando pra aparecer um rapper nadando em moedas de ouro, na única referência milionária ainda intacta - o Tio Patinhas.

E se pensarmos que o gênero saiu do gueto, mais marginal que o próprio rock dizia ser, é uma tristeza. O sistema praticamente comprou o gênero, tirando-os da rua e colocando-os em hotéis cinco estrelas, dando-lhes tratamento classe A. Mimando os caras até a última ponta (tática desenvolvida com o rock dos anos 70), gravadoras, empresários e produtores fazem os rappers se acostumarem com um estilo de vida que nunca conseguirão manter. Depois arrancam-lhes o chão fora, fazendo os pobres coitados mendigar por uma cama, um prato de comida e um contrato de disco.

Mas quando o rock inevitavelmente morreria (vendo ser entregue de mão pro bandido), o punk entrou em ação e desnorteou tudo, mais uma vez. O rap, que nascia no mesmo momento histórico, e logo foi tachado de “punk negro”. Mas o buraco do rap era mais embaixo e a revolução que impôs ao planeta nos deu filhotes tão diferentes quanto as Spice Girls, Tricky, Mano Brown, o drum’n’bass e Claudinho e Buchecha. Absorveu e foi absorvido pelo sistema. Precisava de um punk dentro de si mesmo, algo que puxasse o olhar de Puff Daddy e Snoop Doggy Dogg de volta às ruas.

Com raízes no chamado daisy movement - o rap hippie da tríade De La Soul, A Tribe Called Quest e Jungle Brothers -, o rap vem passando por um tratamento de reencontro com suas origens, como um filho adotivo que teima em conhecer a mãe biológica. Ao encontrá-las, artistas de caminhos tão distantes como Coolio, os ingleses do Massive Attack, Cypress Hill, Wu-Tang Clan e Dr. Dre, perceberam que a melodia, no rap, é apenas um acessório. Que a força motriz é anterior ao groove - é o ritmo, a bateria. É a voz falando sobre o pulso e todo o resto seguindo o ritmo desta dupla.

Quannun, o grupo criador do manifesto Spectrum, é o novo nome adotado pela turma conhecida por Solesides. Nomes novos? Mais ou menos. Além do já pop star DJ Shadow, compõem a banda os duos Blackalicious e Latyrx, conhecidos daqueles que freqüentam as prateleiras de rap. Os cinco - Shadow, Chief Xcel, Gift or Gab (o Blackalicious), Lateef The Truth Speaker e Lyrics Born (o Latyrx) - resolveram se juntar no final de 1995 como uma tentativa de erguer e mostrar para o resto do mundo aquilo que eles vinham fazendo. O plano era simples e começava com a gravadora de cassetes Solesides, que acabaria batizando o grupo. Sob este nome gravaram a fita mix Radio Sole 1, que fingia ser um programa de rádio que apresentava as novas do norte da Califórnia.

Mas aí DJ Shadow cometeu Endtroducing e tudo desandou. Sucesso de crítica em 1996, o disco transformou Shadow numa celebridade por suas paisagens dramáticas tiradas da cultura hip hop. Foi o suficiente para o dono da Mo’ Wax, sua gravadora, James Lavelle, levar a sério o projeto que tinha engavetado para usar quando
fosse a hora: o U.N.K.L.E. Cozido por dois anos, o supergrupo elevou o DJ ao patamar de Beastie Boys e Radioheads. E cadê tempo para trabalhar os Solesides? Enquanto isso, Blackalicious e o Latyrx não ficaram parados. Este último lançou dois discos (The Album e o EP The Muzapper’s Remixes), enquanto o Blackalicious se apresentava sem parar, levando o sobrinho Maroons (Chief Xcel e Lateef) junto. A reputação no meio alternativo do rap da costa oeste cresceu mais quando gente de Nova York e Londres (fazendo o caminho do DJ Shadow de volta) começou a descobrir os dois grupos.

Não fazia mais sentido retomar o Solesides num formato mega, uma vez que iria contrato ao pequeno tamanho que o projeto havia sido concebido. Os cinco voltaram a se reunir e zeraram o cronômetro ao rebatizar-se como Quannun. Sob um novo nome, o grupo poderia pensar novas possibilidades - era uma nova fase, pós-Solesides, pós-Endtroducing, pós-U.N.K.L.E. Todas estas apenas ensaios para a entrada definitiva: o espectro Quannun.

E é isso que é Spectrum. Abrange tudo que o rap moderno (que pode, como o punk, corroer o rap atual por dentro até derrotá-lo) pode ser, chamando gente com objetivos semelhantes (Jurassic 5, Souls of Michief, Company Flow, Joyo Velarde e Divine Styler. Conduzido como o mesmo programa de rádio que era Radio Sole 1 (apresentado pelo DJ Mack B-Dog, que ainda entrevista alguns Quannuns), Spectrum é um manifesto que deverá ser perseguido pelo rap, se este estiver disposto a renovar-se.

Aqui, o rap é conduzido pelas diversas formas que música pode lhe dispor: através do soul Motown 70 (One of a Kind, com o Blackalicious), dos jogos com palavras que deram origem ao rap (os dois momentos dos Quannun MCs: Concentration, ao lado do Jurassic 5, e The Extravaganza, com os Souls of Mischief), do soul moderno (People Like Me, com a bela voz de Joyo Velarde), dos filmes policiais dos anos 80 (Storm Warning, do Latyrx), do rock latino (I Changed My Mind, com Lyrics Born roubando a cena do lado dos Poets of Rhythm) do rap tradicional (os Quannun MCs em Bombonyall), do funk moderno (Hott People, outro grande momento de Lyrics Born), do R&B (Golden Rule, os Maroons e Erin Anova), do erudito (Blackalicious transforma um trecho de ópera num coral fantasma em Jada’s Vengeance). O que vier, vira rap moderno, relido, novo. Genial.

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1999 é feito por Alexandre Matias e Abonico Smith e quem quer que queira estar do lado deles.

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